بعض الفنانين يبنون سمعتهم من خلال قوة شخصيتهم. لقد حصلت هذه المبدعة الفرنسية على الانتباه من خلال عقود من الرؤية التي لا تتسامح والتي أعادت تشكيل الرقص المعاصر من الأساس.
ولدت في الجزائر عام 1952، بدأت التدريب الكلاسيكي في سن الخامسة. وجاءت لحظة محورية في عام 1974 عندما قدمت لها ماري زيغرا الحركة المعاصرة. هذه الاكتشاف وضع مسار كل ما تبع ذلك.
في عام 1978، خلال فترة من الحماس الإبداعي في الرقص الفرنسي، أسست شركة غراب في ليون. جمعت الراقصين والممثلين والموسيقيين في مجموعة رفضت الحدود التقليدية. كان عملهم يتحدى ما يمكن أن يكونه الرقص.
جاءت تقدم كبير في مسابقة باجنول الدولية للكوريغرافيا عام 1981. حصلت قطعتها “المذنب هالي” على الجائزة الثانية وأعلنت عن كوريغراف برنامج يفكر في الصور والاستفزاز. وهذا ما أثبت أنها صانعة، وليس مجرد مؤدية.
أنشأت شركات، ودربت الراقصين، وصنعت أعمالًا تمتد عبر القارات. لم تنحرف نزاهتها الفنية أبداً عن الاتجاهات أو التصفيق السهل. إن مجموعة الأعمال التي أنشأتها تحافظ على استقلالية صارمة لا تزال تؤثر في الرقص اليوم.
رحلة عبر حياة ريجين شوبينوت
يوفر التدريب الكلاسيكي المعجم الأساسي الذي يغذي التعبير المعاصر لاحقًا. أصبحت هذه الأساس نقطة انطلاق لفنانة ستعيد تعريف الرقص الفرنسي.
الحياة المبكرة والتدريب
بدأت دروسها الكلاسيكية في سن الخامسة. منحتها انضباط الباليه التقليدي دقة تقنية.
في عام 1974، قدمت لها ماري زيغرا الحركة المعاصرة. هذا الاكتشاف فتح إمكانيات إبداعية جديدة. كانت النقلة من الرقص الكلاسيكي إلى المعاصر نقطة تحول.
لاحقًا، قامت بالتدريس على منحدرات كروix-روس في ليون. تعلمت منها طلاب مثل فيرونيك روس دي لا غرانج من نهجها المبتكر.
تأسيس شركة غراب
شهدت يناير 1978 ولادة شركة غراب في ليون. جمعت هذه المجموعة متعددة التخصصات الراقصين والممثلين والموسيقيين.
عملت الشركة كمعمل إبداعي لها. هنا، اختبرت أفكارًا تجاوزت الحدود الفنية. أظهرت كوريغرافياها المبكرة ذوقًا للفكاهة والعرض البصري.
هذا الهيكل التعاوني عكس اعتقادها بأن الرقص يكتسب عمقًا من خلال التداخل مع الفنون الأخرى. كانت هذه الطريقة توجيهًا لعملها لعقود.
| السنة | الحدث | الأهمية |
|---|---|---|
| 1974 | اكتشاف الرقص المعاصر | الانتقال من الحركة الكلاسيكية إلى الابتكارية |
| 1978 | تأسيس شركة غراب | إنشاء مختبر إبداعي متعدد التخصصات |
| 1981 | “اعتراف بالمذنب هالي” | تحقق وطني لنموذجها الكوريغرافي |
الرؤية الإبداعية لريجين شوبينوت
أصبح الدمج بين الوسائط المتعددة علامة فارقة في نهج هذه الكوريغراف، معيدًا تشكيل لغة الرقص البصرية المعاصرة. دفعت أعمالها باستمرار إلى ما وراء الحركة التقليدية لت embrace التكنولوجيا والإبداع بين التخصصات.
تقنيات كوريغرافية رائدة
أعمالها المبكرة مثل “ديليس” (1983) و”فيا” (1984) دمجت السينما والإضاءة التجريبية. هذا الابتكار التقني وسع ما يمكن أن تتواصل به الرقص بصريًا.
استكشفت الأبحاث الكوريغرافية علاقات جديدة بين الأجساد والفضاء والتكنولوجيا. أصبحت كل création chorégraphique مختبرًا لاختبار الحدود.
تعاون مع فنانين أيقونيين
بدأت شراكة دامت عشر سنوات مع جان بول غوتييه في عام 1983. حولت أزياؤه كل إنتاج إلى تمثال متحرك.
ساهم فنانون آخرون مثل آندي غولدسوورثي وبرنارد لوبات في عملية حقيقية للتعاون. تطورت الصوت والصورة والحركة معًا بشكل عضوي.
| متعاون | سنوات النشاط | المساهمة الرئيسية |
|---|---|---|
| جان بول غوتييه | 1983-1993 | تصميم أزياء ثوري يجمع بين الموضة والرقص |
| آندي غولدسوورثي | 1995 | دمج المواد الطبيعية والفن البيئي |
| برنارد لوبات | متنوع | تعاون موسيقي يتطور الصوت والحركة في وقت واحد |
هذا العمل التعاوني يعكس اعتقادًا أساسيًا: يزدهر الرقص من خلال التفاعل مع التخصصات الأخرى. شكلت الأشكال الهجينة الناتجة تحديًا للجماهير لرؤية الحركة كجزء من محادثات ثقافية أكبر.
أعمال كوريغرافية مبتكرة وتعاون
علامت أوائل الألفينات فترة من البحث الفلسفي العميق في ممارستها الكوريغرافية. شككت هذه المرحلة في طبيعة الوقت والذاكرة من خلال تجريب شكلي مدروس.
قطع مميزة وتأثيرها
“تشير-أوبسكيور” (2002) بدأت استكشافًا جديدًا للحياة والموت والذاكرة. حلت القطعة تدريجياً شكل الكوريغرافيا التقليدية لستة راقصين.
“W.H.A.” (تحذير منطقة خطرة) استمرت في هذا المسار في عام 2004. فككت الوقت والفضاء، واحرزت الجائزة الكبرى للرقص.
أكمل العمل عام 2006 “O.C.C.C.” “ثلاثية نهاية الأوقات” الخاصة بها. فحصت هذه création chorégraphique الوقت والذاكرة والبناء من خلال أزمة مدروسة.
مكنت المهرجانات الدولية المشاريع عبر الثقافات. أنشأت “أن مات” (2002) و”غياب ثان” (2004) مع مؤدين فيتناميين، تجمع بين الكتابة الدقيقة والارتجال.
معالم مع جان بول غوتييه وألان بوفارد
أنتج تعاون جان بول غوتييه الذي دام عشر سنوات أعمالًا أيقونية مثل “الديفيلي”. دمجت هذه القطع بين الموضة الراقية والمسرح الجسدي، مما أثرى كلا الصناعتين.
بالتوازي مع إبداعاتها، أدت في “وول دانسينغ” (2003) و”موفوا جينر” (2004) الخاصين بألان بوفارد. استكشفت هذه التعاونات الهوية والجنس من خلال الأداء الاستفزازي.
العمل كمديرة ومؤدية يكشف عن التزامها بتبادل الفن. حافظت هذه الطريقة على حيوية الرقص لديها وإثارتها طوال مسيرتها.
رؤى حول الإقامات والأبحاث والرقص المعاصر
تحولت مشاركة الجمهور من تجربة المشاهدة إلى تعاون نشط في نموذج الإقامة المبتكر الخاص بها. تحدت هذه الطريقة الحدود التقليدية بين الفنان والجمهور.
مختبرات البحث والإبداع
بين عامي 2019 و2021، قادت ريجين شوبينوت إقامة في MC93 بوبيني تم تنظيمها كمختبرات للبحث والإبداع. شمل فريقها الفني المصمم غريغوري غرانادوس، والراقص إكسيبي سيهاز، وعازف الإيقاع كورو إسكالانتي فارغاس.
عملت هذه المجموعة التعاونية ضمن إطار فريد. أصبحت الإقامة مساحة حية للتجريب والإبداع الجديد.
مشاركة الجمهور وورش عمل الرقص
فتحت عطلات نهاية الأسبوع التي تحمل عنوان “رقص الفضاء الإيقاعي” أبواب الاستوديو للجمهور. شارك المواطنون في ورش العمل وشاهدوا مراحل العمل.
أصبحت هذه اللقاءات جزءًا أساسيًا من العملية الإبداعية. شكل حضور الجمهور تأثيرًا نشطًا على تطوير المشروع.
| عنصر الإقامة | المشاركون | النتيجة الإبداعية | أثر عام |
|---|---|---|---|
| مختبرات البحث | فريق فني من 6 متخصصين | أشكال كوريغرافية تجريبية | فك رموز عملية الإبداع |
| رقص الفضاء الإيقاعي | أعضاء المجتمع المحلي | دمج ردود الفعل في الوقت الحقيقي | تعاون نشط بين المتفرجين |
| مدة ثلاث سنوات | تغيير تكوين الفريق | عمل بعنوان “الأعلى” | تفاعل إقليمي مستدام |
احتوى العمل النهائي “الأعلى” على ذاكرة هذه المغامرة الجماعية. عكس الارتجالات والروابط التي نشأت خلال الإقامة.
تأملات حول إرث يدوم وآفاق مستقبلية
قد تكون التحول الفاصل في حياتها المهنية عام 2008 نهاية، ولكن بالنسبة لهذه الكوريغراف، أصبحت بداية جديدة. بعد مغادرة باليه أتلانتيك ومركز الكوريغراف في لا روشيل، أسست ريجين شوبينوت كورنوكوبيا، وهي بنية مستقلة في تولون.
توجهت أعمالها نحو الثقافات المتجذرة في النقل الشفهي. أدت collaboration اللاحقة مع مجموعة ويت في كاليدونيا الجديدة إلى إنشاء “فير ويتر!”، وهي قطعة وجدت جمهورها الحقيقي بعد عرضها الأول.
استمر هذا التطور بمشروع “PACIFIKMELTINGPOT”، الذي قُدم في أكتوبر 2016. تحدد طريقة التعاون الدقيق والتجريب الجريء إرثًا من النزاهة.
حتى الآن، يظهر العمل الجديد مثل “AD-N”، المستوحى من المستكشفة ألكسندرا ديفيد-نين، فنانة تدفع دائمًا إلى أراضٍ جديدة. تثبت مسيرتها أن التطور الفني الحقيقي يتطلب اتباع الفضول، حيثما يقود.
