حصلت على أعلى مرتبة في باليه أوبرا باريس قبل عيد ميلادها العشرين. أصبحت راقصة الباليه الفرنسية هذه أصغر نجمة في تاريخ الشركة الطويل في ليلة ديسمبر من عام 1984.
لم تكن مسيرتها المهنية تتعلق بالبقاء في منطقة الراحة. بعد أن غزت باريس، انتقلت إلى لندن كفنانة ضيف رئيسية مع الباليه الملكي. أدت وفقًا لشروطها في جميع أنحاء العالم.
أطلق عليها مخرج لقب “مدموازيل نون.” عكس ذلك استقلالها القوي. رفضت اتباع التقليد دون تساؤل.
غيرت سيلفي غيليم الباليه من خلال القوة المطلقة لتقنيتها. أزالت الزخارف لكشف القوة الأساسية للحركة. إرثها مستمر في كل راقص يقدّر الحرفة على الامتثال.
تركت المسرح وفقًا لشروطها الخاصة. كانت أدائها الأخير بثًا مباشرًا لعمل بوليرو عندما بدأ العام الجديد. كان نهاية ملائمة لشخصية لطالما لفتت الانتباه من خلال فن لا يت compromise.
الحياة المبكرة والتدريب التكويني
تم بناء أساس مسيرتها الأسطورية ليس في استوديوهات الباليه ولكن على حصائر الجمباز تحت عين والدتها اليقظة. شكل هذا التدريب المبكر القوة البدنية التي ستحدد لاحقًا نهجها في الرقص.
بدايات الطفولة وتأثير الجمباز
نشأت في ضواحي باريس، جاءت سيلفي غيليم من عائلة عاملة بدون صلات لعالم الرقص الاحترافي. كان والدها يعمل كميكانيكي سيارات بينما كانت والدتها، معلمة الجمباز، قد لاحظت مواهب ابنتها الفريدة في وقت مبكر.
تفوقت الرياضية الشابة في دوائر المنافسة في الجمباز. أصبحت مرونتها الاستثنائية وقدرتها الطبيعية واضحة خلال هذا الوقت. طورت القوة والانضباط الذين سينتقلان بسلاسة لاحقًا إلى الباليه.
التدريب في مدرسة أوبرا باريس للباليه
في سن 11 في عام 1977، تغير كل شيء عندما رصدت كلود بيسي، مديرة مدرسة أوبرا باريس للباليه، موهبتها الخام. عرضت بيسي فورًا القبول، حيث رأت إمكانات يمكن أن تحول دقة الجمباز إلى فن الباليه.
في البداية قاومت غيليم الانتقال، مشتاقة للقوة الانفجارية للجمباز. ولكن خلال أداء في نهاية الفصل، اكتشفت إثارة المسرح. “قدم واحدة على المسرح. الستار مفتوح. كان هذا كل شيء…” كما تذكرت لاحقًا.
بحلول عام 1981، في سن 16، انضمت إلى فرقة باليه أوبرا باريس. كانت لاعبة الجمباز قد تحولت تمامًا إلى راقصة جلبت قوة وتحكم غير مسبوقين لكل حركة.
| سنة | Age | التطور الرئيسي | تركيز التدريب |
|---|---|---|---|
| 1977 | 11 | قُبلت في مدرسة أوبرا باريس للباليه | الانتقال من الجمباز إلى أساسيات الباليه |
| 1978-1980 | 12-15 | التعليم الرسمي في الباليه | الدقة الفنية ومهارات الأداء |
| 1981 | 16 | انضمت إلى فرقة باليه أوبرا باريس | الاندماج المهني وبناء البرنامج |
الصعود إلى النجومية: الانتصارات والأداءات الأيقونية
في سن 18 عامًا فقط، حققت انتصارًا كبيرًا في مسابقة دولية مما مهد الطريق لصعود غير مسبوق عبر مراتب الباليه الفرنسي. انتقل مسار الراقصة بسرعة مذهلة من الاعتراف إلى الحالة الأسطورية.
نجمة شابة في باليه أوبرا باريس
في عام 1983، فازت بجائزة خاصة في مسابقة باليه فارنا الدولية. جذب هذا الإنجاز انتباه رودولف نورييف. أسند لها دور ملكة الجافيات في إنتاجه لدو كيشوت.
بعد عام واحد، تغير كل شيء. بعد أداء في بحيرة البجع لنورييف في 29 ديسمبر 1984، أصبحت أصغر نجمة في تاريخ باليه أوبرا باريس. في سن 19، كانت تحمل أعلى مرتبة في الشركة.
التعاون مع رودولف نورييف وويليام فورسيث
رودولف نورييف، المدير الفني في ذلك الوقت، ادرك قدراتها الفريدة. قدم لها أدواراً تمزج بين الأساليب الكلاسيكية والمعاصرة. وسع ذلك نطاقها بشكل كبير.
أصبح أداء عام 1987 لعمل ويليام فورسيث “في الوسط، مرتفعًا بعض الشيء” أسطوريًا. متعاونة مع لوران هيلير، قدمت السرعة والدقة المتطلبتان للعمل. أزال هذا الباليه المعاصر العناصر التقليدية.
أعادت تفسيرها تعريف ما يمكن للراقصين الكلاسيكيين تحقيقه في الأعمال الحديثة. في عام 1988، دعتها الباليه الملكي لأداء عمل جيزيل، احتفالاً بعيد ميلاد نورييف. أدى النجاح إلى انتقالها إلى لندن في عام 1989 كفنانة ضيف رئيسية.
سيلفي غيليم: رائدة الباليه والرقص المعاصر
كفنانة ضيف رئيسية مع الباليه الملكي، أعادت كتابة قواعد الاستقلال الفني. منحها هذا الوضع الحرية للعمل عالميًا بينما تحتفظ بقاعدتها في لندن.
التأثير في الباليه الملكي وأدوار الفنانين الضيوف
دورها كفنانة ضيف رئيسية انفصل عن الهياكل التقليدية للشركات. كانت تستطيع اختيار الأعمال والتعاون مع الشركاء الذين يتناسبون مع رؤيتها.
أطلق عليها المدير أنثوني داويل لقب “مدموازيل نون” لشغفها غير القابل للتسوية. أطلق عليها بعض النقاد لقب “اللاهوتية الباردة”، لكنها فضلت الحركة الصادقة على العاطفة المبالغ فيها.
توسيع البرنامج: الأعمال الكلاسيكية والمعاصرة
أنشأت البرنامج التلفزيوني الحائز على جوائز “إيفيدنتيا” في عام 1995. طابق العرض بين أعمال المصممين المعاصرين واللقطات الأرشيفية.
في عام 1998، قامت بتقديم عملها الخاص “جيزيل” لباليه فنلندا الوطني. أعادت تقديمه في لا سكالا في عام 2001، مما عمّق تطوير الشخصية.
بحلول عام 2006، انتقلت تمامًا إلى الرقص المعاصر. تعاونت مع مصممي الرقص المعاصرين الرائدين في مسرح سادلرز ويلز.
الجوائز والتكريمات الدولية بما في ذلك بريميوم إمبريال
في عام 2001، فازت بجائزة نيجينسكي الأولى لكنها انتقدت ثقافة الجوائز. تشمل تكريماتها قائد فخري في وسام إمبراطورية بريطانيا في عام 2003.
تReceivedت جائزة بريميوم إمبريال في عام 2015 من جمعية فنون اليابان. جاءت جائزة الأسد الذهبي لإنجاز العمر في عام 2012 من بينالي دانزا في البندقية.
| سنة | مرحلة الحياة المهنية | تعاون رئيسي | عمل بارز |
|---|---|---|---|
| 1989 | فنانة ضيف رئيسية | الباليه الملكي | أدوار كلاسيكية متنوعة |
| 1995 | إنتاج تلفزيوني | مستقل | برنامج إيفيدنتيا |
| 2006 | انتقال معاصر | أكرم خان | وحوش مقدسة |
| 2015 | جولة وداع | روسيل ماليبانت | الحياة في تقدم |
الإرث والتأملات حول رحلة رقص أسطورية
يمتد إرثها إلى ما وراء الأضواء، حيث يشكل كيفية فهم الأجيال للنزاهة الفنية في الرقص. أثبتت غيليم أن الدقة الفنية والصدق العاطفي يمكن أن يتواجدوا معًا. غيرت كيف كان ينظر العالم إلى ما يمكن لراقصة الباليه أن تحقق.
بعد اعتزالها في عام 2015، احتضنت حياة هادئة في فيلا غيليم في تلال لاتيوم في إيطاليا. تحتوي الملكية على منازل ريفية مستعادة وبساتين زيتون. في أول مقابلة لها بعد الاعتزال مع دانييل سيمكين في عام 2021، تأملت في مسيرة مهنية مبنية على الانضباط.
امتدت التزامها بالأصالة إلى ما هو أبعد من الرقص. أصبحت نباتية وتدعم منظمة سي شيفرد. شمل برنامجها من الأعمال الكلاسيكية إلى المعاصرة التي تتطلب أشكالًا جديدة من الحضور.
تستمر العروض التي أنشأتها في تحدي الجماهير. إنها بمثابة مخطط للفنانين الذين يرفضون الاكتفاء بأقل من الصدق الكامل في حرفتهم.
